傑作映画シリーズ１００本｜No 002 「ゲッタウェイ」サム・ペキンパー監督 スティーブ・マックウィーン、アリ・マクグロー暴力をスローモーションとストップモーションで描くセンス
映画館には行く時間はないので最近はＢＳをよく見る。
ＣＭあるとどうしてもリズムが狂うのでＮＨＫオンリー。
今日の昼はペキンパーの「ワイルドバンチ」（1969）ではないか。
もうオープニングタイトルのカッコ良さといったらね・・・詩的過ぎる。
The Wild Bunch (1/10) Movie CLIP - If They Move, Kill 'Em (1969) HD
カラーフィルムが突然止まり、モノクロになりテロップが入る。
もうそれだけでペキンパーだ。
映画のマジックにかかってしまう。
この３年後にマックウィーンと傑作を発表する。
アウトロー夫婦の激しい暴力と愛。
犯罪者カップルは「俺たちに明日はない」など沢山あるが
カッコ良さの次元が違う。
どんな俳優も７０年代のマックウィーンとクリント・イーストウッド
には誰も敵わないだろうな、とすら思う。
ペキンパーはここでもオープニングで自在な編集をしてみせる。
ストップモーションでタイトルを入れるペキンパー風はもちろん
短い回想シーンで、刑務所暮らしで敵わない願望が切ない。
イーストウッドと同じくペキンパーは省略の天才なのだ。
とくに出所した直後の公園シーンは本当に素晴らしい。
日本映画のような多くのセルフはないし、またいらない。
傑作映画は基本サイレントなのだ。
ここでも願望を見せて、それを行う
いまこの時、公園にいるのだから。
それはオープニングの敵わない願望と対になっていて
自由を手に入れた喜びと恋人と泳げる幸せを見せる。
何気ないエピソードでも天才が撮ると
スクリーンは映画の至福にあふれる。
清純派から脱皮したアリ・マクグローの演技
琴線に触れるクインシー・ジョーンズの音楽
メキシコ系俳優が多く参加するバイオレンス映画特有のリアルな匂い
ハリウッドともアメリカン・ニューシネマとも違う
無国籍な感覚、ボーダレス感。
ペキンパー（写真右）はこれまでの挽歌（失われる者への哀愁）色を敢えて抑え
らしくないラストシーンを選んだ。
全編リアルな血まみれ映画が、不思議なラブストーリーに化学変化をおこし傑作になった。ペキンパーが詩人と呼ばれる訳だ。
バイオレンス映画と言えば何たってペキンパーだし
７０年代のアメリカ映画を代表する一本だ。
映画「キングコング 髑髏島の巨神」７０年代時代背景の面白さとCGの出来の良さに比べ、雑な演出にガッカリ！トム・ヒドルストン、サミュエル・L・ジャクソン、ブリー・ラーソン
「キングコング」関連作の日本公開はこれまで10本近くある。その話題作といえば
1933年（初代）
1976年（ジェシカ・ラング版とも言う）
2005年（ナオミ・キャンベル版）
1962年 東宝版
B級感が異常に漂う忘れられた関連作もある。
1986年
「コングの復讐」
「コングの復讐」
初代の大ヒットを受けてパート２が大至急作られ同年公開という離れ業。
このやっつけ感が画面に強烈に漂う。
私の最高傑作は東宝版なのだ。
怪獣は着ぐるみの親しみやすさ、広告代理店キャラのC調感、時代背景の説明のさりげなさ、日本製を差し引いても、シナリオが一番良く出来上がっている。
アメリカ発のコングに、我らがゴジラを戦わさせる戦略は上等だ。
戦争で一回勝った国と怪獣をダシにして第二次太平洋戦争をスクリーンでやる。
そんな日米の映画史にとって大切なコングが久々に帰ってきたが・・・
ベトナム戦争の最末期、調査隊と共に南太平洋の孤島に向かう海兵隊の戦士
これだけで「地獄の黙示録」の再来か、と期待値は上がる。
１０台以上のヘリシーンは村を襲撃するキルゴアと重なる。
とんでもないことが始まるファンファーレとして秀逸だ。
早速コング登場してヘリを叩き壊す。
見せすぎなのは訳がある。
続々出てくる巨大生物との戦いが待っているケツカッチンなのだ。
CG処理は凄いな。リアルさは半端ない。
しかし、キャラ立ちがとにかく弱い。
部下思いのジャクソンにはエピソードがないので感情移入できない。
謎の男ジョン・グッドマンしかり、紅一点のカメラマン役もね。
怪獣どうしの戦いが映画のテーマなので感情が入らない。
どっちが勝っても、どう勝っても
「だから、何？」てなもんでね。
島に１９４４年から唯一、日本兵と残されたアメリカ兵エピソードだけが救いだった。
最後はコングが勝つお約束なんだから人をきっちり描いておかないと、映画に乗れないとわかっているよね！ と言いたい。
アメリカ版ゴジラの怪獣勝ち抜きリーグが来年公開で、２０２０年にコング VS ゴジラらしい。
とにかく死んでいく怪獣がかわいそうで、限りなく超B級大作に成り下がった残念シリーズを長期に渡って見せられる模様。
５０点
映画「ムーンライト」フォトグラファー市橋織江が撮影したかの様な昼のハイキーと、夜のハイダイナミックレンジ合成級の美しさ（公開初日最速レビュー感想）バリー・ジェンキンス監督のアカデミー作品賞受賞作
３月３１日ともなれば平日でも映画館は子供でいっぱい。
１４時からあの怪獣映画を見て（感想は次回）余りの出来の悪さに本日公開作をもう一本見ることにした。
受賞を争った模様の「ラ・ラ・ランド」並みの混雑はなく、金曜１８時としては普通の込み具合。
それも納得できる。オール黒人で、麻薬、暴力、いじめ、家庭崩壊・・・と、「ラ・ラ」が売れないとはいえ美男美女の恋愛＋サクセスミュージカルとは対極の地味さだしね。
あらすじ）
マイアミの貧困地域で暮らす内気な少年シャロンは、学校では「チビ」と呼ばれていじめられ、家庭では麻薬常習者の母親ポーラから育児放棄されていた。そんなシャロンに優しく接してくれるのは、近所に住む麻薬ディーラーのホアン夫妻と、唯一の男友達であるケビンだけ。
やがてシャロンは、ケビンに対して友情以上の思いを抱くようになるが、自分が暮らすコミュニティではこの感情が決して受け入れてもらえないことに気づき、誰にも思いを打ち明けられずにいた。
何故か面倒見てくれるいいおじさんが、母親に麻薬を売る悪魔の商人という救いのなさ。この荒野の様な家庭と、悪人しかいない町で暮らす訳だから、起こることは悲劇しかない。
最大の見どころはこの映像の美しさだろう。
トリアーやミヒャエル・ハネケなどヨーロッパの巨匠級の緊張感がある。
夜シーンではどこ切り取ってもハイダイナミックレンジ合成の様なクオリティで彩度が異様に高い。
一方で昼の感情シーンではフォトグラファー市橋織江が撮影したような乙女トーンが見える。
デジタル映像なんだけどフィルムで撮影したような色の諧調の豊かさが感じさせる。
実は特殊な処理をして一旦色を抜いて、また色を付け足したらしい。
特に麻薬の売人になった主人公の黒人の体の美しさが生々しい。
悪の道に染まった主人公の心の揺れと映像がシンクロしているので、ストレートに見えてくる。
世界中のどこにでもいる薬の売人を主人公にして、本来なら共感など有り得ない人物にある種のシンパシーを覚える。
８５点
次回「キングコング 髑髏島の巨神」
傑作映画シリーズ１００本｜No 001「欲望 BLOW UP」(1967) ミケランジェロ・アントニオーニ監督 日本の名機35ミリフィルム一眼レフ Nikon F が滅茶苦茶かっこいい。
映画館に行きたくても行けない日々で悶々としているので、家で夜中昔のDVDを見ては気を紛らしている。
そこで見ておくと良いかも知れない１００本をランダムにご紹介することにした。
公開当時、世界中で映画ポスターが盗まれたらしいビジュアルの強さ。
これぞ６０年代中期のラブ＆ピース、麻薬が蔓延していく世界の不条理を描いた時代の空気がぷんぷん匂う。
中判カメラの名機、ハッセルブラッドの美しさ。
（ビートルズのアルバム「アビーロード」など多くのＬＰジャケット撮影はこのカメラ）工業製品としての完成系を見る。
シャッターと巻き上げ動作と音の美しさ、操作のセクシーさ。
これなら女性も上から乗られても文句はないのだろう。
このカメラマンは何人と寝ているのか？
全員だろうな・・・ここは私と大違い。
この６０年代のフリーセックス時代の幕開けの空気感が上手いな。
そしてスタジオを離れ、都市の公園に、中判から３５ミリに変えて一眼レフを持ってスナップ撮影を始め事件は起こる・・・
ここで我らが Ｎｉｋｏｎ Ｆ だ。
カメラ大国の片鱗をこの映画で決定つけたらしい。
知らないカップルを見つけ、隠し撮りを続ける。
週刊文春のスクープも、やってることはこの映画が原点だ。
都市の中にぽっかり口を開けた緑のブラックホールみたいの存在として。
すぐに女に見つかる。
演じるのは、大好きな映画「ジュリア」フレッド・ジンネマン監督で謎多き主人公ジュリアを演じたヴァネッサ・レッドグレーヴだ。
この顔の知性と裏に隠された淫靡な感じが、大人のヨーロッパ女優だ。
フィルムを返して欲しいという。
突如スタジオに現れ、キスをしたり奔放さを現す。
現像した写真に写っていた謎の影
BLOW-UP（引き伸ばしの意）すると
別のものが写っていて・・・
大都会の公園の片隅に起こった不条理を目撃したカメラマンの震えが伝わる。
私も普段キャノンの３５ミリの一眼デジカメを使っているが、時々ニコンF3を一緒に持ち歩くと、このデザインの良さ、手触り感など圧倒的に１９８２年もの（３５年前！）に人気が集まる。
「デジカメは素材で、フィルムこそ本来の写真」
この映画を見るとまずフィルムカメラで何かを撮りたくなるはずだ。
何度もいうが時代が写っている。
基本サイレントで、ハービー・ハンコックのJAZZが流れる。
物語はあって、ないも等しい。
何も解決しない。
しかし何もかもがカッコイイ
「写真は引き算」とはよく言うがこの映画は、カタルシスとか感動とかそういうセオリーを引いてしまった感がある。
カメラマンやっているのはこの映画の影響はあきらかにある。
作家や画家など自己完結するクリエィティブと決定的に違っていて、社会を写してなんぼ。
ある距離感を保ちながら、第三者の、組織の、国家の・・・何かを暴ける武器となるカメラを持って生きる。
しかし覗いたからにはリスクが襲ってくる。
そのスリリングを味わってみたいと。
映画「哭声／コクソン」ナ・ホンジン監督 荒削りパワーのクァク・ドウォンとフンドシで森を駆け抜ける國村隼は「地獄の黙示録」カーツ大佐の存在感を超える面白さに負けた
なかなか韓国映画を見る機会はないが、國村隼が出るサスペンス・・・これは何か映画の至福が降りてきそうな予感がぷんぷんする。
あらすじ）
平和な田舎の村に、得体の知れないよそ者がやってくる。
彼がいつ、そしてなぜこの村に来たのかを誰も知らない。この男につい ての謎めいた噂が広がるにつれて、村人が自身の家族を残虐に殺す事件が多発していく。そして必ず殺人を犯した村人は、濁った 眼に湿疹で爛れた肌をして、言葉を発することもできない状態で現場にいるのだ。事件を担当する村の警官ジョングは、ある日自分の娘に、殺人犯たちと同じ湿疹があることに気付く。ジョングは娘を救うためによそ者を追い詰めていくが、そのことで村は混乱の渦となっていき、誰も想像できない結末へと走り出す・・・
地方の村と山しか出てこない。故に緑が多く、美しい。
黒沢清フィルムと似ている。
この感じは好きだな。映画に落ち着きと狂気を与える。
警官ジョングを演じるクァク・ドウォンが魅力的だ。
妻と義母に弱い、情けない、仕事が出来そうにない普通の太った警官のおじさんだけど娘を愛している。渥美清とかフランキー堺の様な昭和の荒削りさと人間力が匂う。
こういう人が主役をやる映画は好きだな。
日本映画も含めてあまり三枚目主演映画は劇場公開されない気がする。
美男美女ばっかりじゃね。
そして謎の日本人役の國村隼。冒頭シーンからもう世界を作っているな。
こういう凄い役者だったのか。
日本映画では気のきいたセリフを必ず言わされる重みのあるバイプレイヤーだけど
今回は韓国語を話さず孤立した存在なので彼の出るシーンだけサイレントになる。
何を考えているのか、どういう過去なのか背景なのか何の説明もない。
これがいい。
娘の異常行動から物語は別の方向へ向かう。
悪霊、エクソシスト、ゾンビ、悪魔・・・
間抜けな警官と仲間たちによる科学捜査を無視した不思議な復習劇
細かな伏線は回収されたかどうかは１回ではわからなかった。
すっきりなんて決してしない。
敢えて語らないスタイル
しかし國村隼の存在感が圧倒的で
コッポラの傑作「地獄の黙示録」カーツ大佐（マーロン・ブランド）に匹敵する。
ベトナムのジャングルには攻める者には戦闘ヘリもナパームもマシンガンもある。
相手には弓矢がある。
この韓国の森に武器はない。
何か得たいの知れない魔力のようなものを感じる。
周囲にたてまつられた神ではなく、すぐそばに住んでいる悪魔的な者の恐ろしさ。
人間と悪魔の線引きの曖昧さを描いたのだろう。
最初に見た勧告映画は確か「シュリ」だった。
南北対立のスリルと恋愛模様がサスペンスを高めハリウッド映画によく似ていた。
以降、多くの映画人を国策でアメリカに送り学ばせたようだが、俳優のパワーとシナリオ、演出の力は素晴らしい。
ナ・ホンジンのキャリアは知らないが、それらの流れとは違う独立峰の感がある。
予測不能、ジャンル分け不可能、見えない社会の井戸を腕力で覗かせるようだ。
過去作も今後も見ておく必要がありそうだ。
８５点
２０１６年度東スポ映画大賞（ビートたけし選考）受賞作品・俳優などまとめ（シン・ゴジラのDVD＆ブルーレイ商売で東宝の欲の深さは怪獣並みだ。アマゾン予約で前売り大ヒットらしい）
第26回東京スポーツ映画大賞
やっぱり世界の北野武が選ぶこの賞が楽しみだ。北野作品があれば毎回受賞だけど２０１６年はなかったので話題作に分散傾向。
大まかで納得できる。
作品賞 「この世界の片隅に」
２０１６年の国内実写興行収入の１位はどの媒体でも大ヒットは間違いない、
３月２２日発売で、標準の２枚から、いろんな特典付けて、３枚、４枚の４Kの高画質まで、東宝の本気度と商売気が半端ない。
（私も劇場で３回観たしね）
DVD ２枚組
Blu-ray 特典付き２枚組
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主演男優賞 三浦友和「葛城事件」
これは納得
主演女優賞 宮沢りえ「湯を沸かすほどの熱い愛」
見逃したのは残念
助演男優賞 綾野剛「怒り」、菅田将暉「ディストラクション・ベイビーズ」他
「怒り」なら妻夫木と思うが・・・
これも納得
新人賞 杉咲花「湯を沸かすほどの熱い愛」
知らなかった。
外国作品賞 「ハドソン川の奇跡」
リスペクトしかないイーストウッドだけど・・・これはどうだろう？
特別功労賞 神山繁
亡くなってほんとに残念。新聞記者とか刑事の管理職やるとほんとうまかったな。昭和のガンコ親父がどんどん去っていくのは本当に惜しい。
追伸）
不倫しただけで人殺した訳でもないのにね。
映画「愚行録」石川慶監督 妻夫木聡、満島ひかり、小出恵介、臼田あさ美、市川由衣、松本若菜
でのカタキを、この映画でとってくれる期待をこめて映画の日に出かける。
いつものど田舎シネコンには客はどう見ても７人くらい。
そりゃ誰だって「ラ・ラ・ランド」に行くよね。
原作は読んでないので物語は全く知らないが
最近若手キャストのアンサンブルが楽しめる日本映画多くて、満島ひかりも出るんだったら当然期待する。
一家惨殺、「３度の衝撃」
配給会社宣伝部の、盛ったコピーにはこれまで何度も騙されたので、信じはしないが衝撃してくれるなら損はない。
あらすじ）
日本中を震え上がらせた一家惨殺事件から1年、週刊誌の記者・田中は、迷宮入りした事件の真相に迫ろうと改めて取材を開始するが、関係者のインタビューから浮かび上がってきたのは、エリートの夫と美しい妻、そして可愛い娘という理想的と思われていた一家の、想像とはかけ離れた実像だった……
冒頭のバスシーンから屈折した人間を普通に見せてくれる。
過剰なものがない。
つぶやくようなセリフ廻しが心地良い。
妻夫木は新井浩文と並んで、役所浩司などと共にいい俳優になったな。
カッコいいとかではなくて共感力をスクリーンで見せてくれる。
満島は秘密を抱えた妹役で
拘置所にいるので出番がないが・・最後半の主役に。
年齢不詳感が幸いして女子大生が似合っている。
週刊誌記者として、事件の関係者を訪ね歩く先の若い役者たちが、いろんな”嫌な”人間像を演じていて好感がもてる。
特にスクリーンで初めて見る市川由衣は惹きつけるオーラが強い。
殺された妻役の松本若菜も
美しさの裏側のイヤーな感じを演じた。
臼田あさ美はＮＨＫのコント番組でよく見た。
天然の小娘キャラからタレントと思っていたが女優としてセンスが確かにある。
ただ一家惨殺の動機が弱くて無理があると感じた。
そこを除けば監督第１作とは思えない落ち着いた映像でとくに被写界深度の浅い、主観モードと、パンフォーカスの客観モードの使い分けが匠だった。
３度の衝撃という程でもないが、それなりには面白かった。
しかし、フランス映画界におけるルネ・クレマンの様な大人のサスペンス映画の趣きを感じながらも、カタルシスが終始どこにもない息苦しさはどうなんだろう。
ここは映画のセオリーを信じて脚本いじらないと観客の心はつかめない。
才能はあるのに次回作の声がかからない恐れがある。
役者は満点なのに、映画としては
７０点
次回はたぶん「アイヒマンを追え！ナチスがもっとも畏れた男」
